Lloyd Cole

Ce 9 novembre 1993, le Studio 106 de la Maison de la Radio baigne dans une douceur suspendue. Loin du tumulte des groupes rock habituels, l’ambiance est ici à la confidence, presque au recueillement. Bernard Lenoir, la voix complice des soirées d’Inter, accueille un habitué des lieux : Lloyd Cole. L’Écossais vient présenter son nouvel album, Bad Vibes, dans une version dépouillée qui met à nu sa voix suave et ses mélodies sophistiquées.

Un artiste studieux

Dès l’introduction, Lenoir nous plonge dans l'intimité du projet et nous révèle un artiste plus humain que jamais :

BERNARD LENOIR

" Je peux vous dire qu'il y a cinq minutes encore dans sa loge, il était en train d'apprendre le texte par cœur parce que [...] il ne se souvenait plus du tout des paroles, il tenait quand même à la faire ce soir donc il était en train de réviser, comme on dit, il y a cinq bonnes minutes backstage "

Le concert s’ouvre sur la délicatesse de "So You'd Like To Save The World", suivie d’un moment rare : "Unhappy Song". Entre chaque titre, les moments de silence nécessaires aux réglages techniques sont comblés par la verve de Lenoir. On y parle d’accords de guitare méticuleux et de la présence de Douglas MacIntyre, vieux compagnon de route que l’animateur s’amuse à retrouver :

BERNARD LENOIR SE SOUVIENT

" Assez rigolo de retrouver Douglas, le guitariste de Love and Money, que je n'avais pas vu depuis... oh, 1983 peut-être, quand on était allés avec Casavetti faire un sujet sur Glasgow pour Les Enfants du Rock. "

Humour anglais et autodérision

La session évite l'écueil de la solennité grâce à un humour piquant. Entre deux classiques comme "The Long Way Down" et "Undressed", Lloyd Cole s’amuse de sa logistique minimale et de sa crainte du silence à la radio. Lenoir s'en amuse :

BERNARD LENOIR LE TAQUINE

" Il m'a dit : "Mais alors à la radio, qu'est-ce qui va se passer ?". "T'inquiète pas mon bonhomme, on racontera des histoires". "

Le sommet de cette connivence survient avant la reprise de Dylan, "It's All Over Now Baby Blue". Lloyd suggère avec ironie que Bernard Tapie pourrait sauver Air France. Lenoir traduit avec gourmandise pour l'auditeur :

L'HUMOUR DE LLOYD COLE

" L'argent qui manque dans les caisses d'Air France est dans le jardin de vos joueurs de football, enterré bien sûr. Il a de l'humour ce garçon "

L’équilibre entre classiques et inédits

Musicalement, la session privilégie l'émotion pure. Le titre "Sold" est présenté par Lloyd comme un test de popularité. Lenoir confirme l'enjeu :

UNE CHANSON A l'épreuve du 106

" Lloyd Cole qui peut être rassuré, parce qu'il avait prévenu que si cette chanson n'était pas applaudie, elle n'avait aucune chance de figurer sur un album un jour. "

Le final pour les auditeurs de France Inter se fait sur un "No Blue Skies" magistral. Lenoir conclut avec chaleur alors que le Studio 106 est encore sous le charme :

BERNARD LENOIR COUPE A CONTRE-COEUR

" Public debout, presque. Ça sera la dernière chanson pour l'antenne de France Inter, mais je suppose qu'on va rester encore quelques minutes ici avec Lloyd Cole... "

Une fois l'antenne rendue, Lloyd Cole offre deux derniers joyaux : "An Angel Flew Between Us" et "Mystic Lady", scellant une Black Session où l'élégance l'a disputé à la complicité.

Line up

• Lloyd Cole : Chant et guitare acoustique.
• Douglas MacIntyre : Guitares (acoustique et électrique). Lenoir le présente comme l'ancien guitariste de Love and Money, qu'il avait rencontré à Glasgow en 1983.
• Adam Peters : Violoncelle (cello), claviers et piano.Lenoir mentionne qu'il est d'abord caché derrière le grand piano pour jouer du violoncelle, avant de s'installer aux claviers et enfin au piano droit pour la suite du set.

À noter

Dans les crédits de fin, Bernard Lenoir remercie également Derek McKillop. Il est important de préciser, comme le fait Lenoir, qu'il ne s'agit pas d'un musicien sur scène mais du manager de Lloyd Cole, qui a permis l'organisation de cette session.

L'instrumentation de cette soirée est particulièrement épurée (guitares, piano/clavier, violoncelle), ce qui explique le rendu très intime et délicat de titres comme Forest Fire ou No Blue Skies.